Armonía y acordes en guitarra


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1 Armonía y acordes en guitarra Índice: Acorde pág. 2 Triadas: Cifrado Moderno o americano pág. 2 Triadas en una tonalidad mayor y cifrado funcional..pág. 3 Triadas en una tonalidad menor pág. 3 Funciones tonales pág. 3 Dominantes secundarios o acordes efectivos pág. 4 Acordes. Extensiones.pág. 5 Tétradas: formación y cifrado pág. 6 Tétradas en una tonalidad mayor.pág. 7 Tétradas en una tonalidad menor natural pág. 7 Grados de las escalas: cromática, mayor y menor pág. 8 Escala menor armónica: tétradas.pág. 8 Escala menor bachiana o menor melódica de jazz. Tétradas..pág. 9 Escala menor. Conclusión.pág. 11 Modos.pág. 11 Intercambio modal.pág. 12 Sustitución de acordes: Funciones tonales. II-V-I. Uso de dominantes secundarias.pág. 13 Sustitución de acordes. Acorde de 7º disminuida pág. 14 Sustitución de acordes: sustitución tritonal pág. 16 Acorde de 7 disminuida como acorde de adorno..pág. 17 1

2 ACORDE Se llama así a 3 o más notas sonando simultáneamente. Hay muchos tipos de acordes. El mas común es el de tríada, que está formado por una fundamental (es incorrecto decir tónica), una 3º y una 5º de la fundamental. Hay 4 tipos de acorde de tríada: Mayor: Fundamental, 3ºM, 5ºJ Menor: Fundamental, 3ºm, 5ºJ Disminuido: Fundamental, 3ºm, 5ºdism Aumentado: Fundamental, 3ºM, 5ºaum Triadas: Cifrado moderno o "americano" Las letras A B C D E F G denominan a los acordes LA SI DO RE MI FA SOL La letra mayúscula sola representa una triada mayor, por lo tanto A = La mayor La letra mayúscula con una "m" agregada representa una triada menor, por lo tanto Am = La menor La letra mayúscula con la abreviatura "dim"(diminished - disminuido en inglés) agregada representa una triada disminuida Adim = La disminuido La letra mayúscula con la abreviatura "aug"(augmented - aumentado en inglés) agregada representa una triada aumentada Aaug= La aumentado Estos cifrados se pueden encontrar escritos de distinta forma: La triada de Do menor se puede representar de las siguientes maneras: Cm C- Cmi Cmin (abreviaturas de minor - menor en inglés) La triada de Fa disminuido se puede escribir Fº La triada de Sol aumentado se puede escribir G+ G+5 Si un acorde A (La mayor) es subido un semitono se convierte en A# (La sostenido mayor) Si un acorde A es bajado un semitono se convierte en Ab (La bemol mayor) Si un acorde Dm (Re menor) es subido un semitono se convierte en D#m(Re sostenido menor) Si un acorde Dm es bajado un semitono se convierte en Dbm (Re bemol menor) Si un acorde Fdim (Fa disminuido) es subido un semitono se convierte en F#dim (Fa sostenido disminuido) Si un acorde Fdim es bajado un semitono se convierte en Fbdim (Fa bemol disminuido) Si un acorde Gaug (Sol aumentado) es subido un semitono se convierte en G#aug (Sol sostenido aumentado) Si un acorde Gaug es bajado un semitono se convierte en Gbaug (Sol bemol aumentado) 2

3 Triadas en una tonalidad mayor y cifrado funcional Los acordes en una tonalidad mayor son: I IIm IIIm IV V VIm VIIdis Las triadas mayores se representan solo con el número romano: I Las triadas menores se representan con el número romano y una "m": IIm Las triadas disminuidas se representan con el número romano y la abreviatura "dis": VIIdis Las triadas aumentadas se representan con el número romano y la abreviatura "aum": IIIaum (En una tonalidad mayor no hay triadas aumentadas) Hay muchas maneras diferentes de cifrar, la que explico es la que me resulta más clara. Aprendan diferentes maneras y elijan la que les resulte mejor. Triadas en una tonalidad menor Escala menor antigua: Im IIdis biii IVm Vm bvi bvii Escala menor armónica: Im IIdis biiiaum IVm V bvi VIIdis Escala menor bachiana: Im IIm biiiaum IV V VIdis VIIdis Cuando decimos biii (decir "tercer grado descendido") estamos diciendo que el acorde está a distancia de 3ºm de la tónica. Ídem bvi ("sexto grado descendido" y bvii ("séptimo grado descendido"). Ver nota Grados de la escala cromática Funciones tonales Hay 3 funciones tonales: Tónica, Subdominante y Dominante. El acorde Tónica es el I. Se caracteriza por su estabilidad. Genera reposo. El acorde Dominante es el V. Se caracteriza por su inestabilidad. Genera tensión. Tiende hacia la Tónica. El acorde Subdominante es el IV. Es un acorde de transición. Grupo Tónica: I IIIm VIm Grupo Dominante: V VIIdism Grupo Subdominante: IV IIm Los acordes de cada grupo son reemplazables entre sí. En lugar de I puede ir IIIm o VIm. Se puede decir que son distintos colores de Tónica. En lugar de V puede ir VIIdism (en realidad si encontramos una secuencia VIIdism-I vamos a considerar al VIIdism como un V7 sin la fundamental). En lugar de IV puede ir IIm. 3

4 Los mismos conceptos son aplicables a los acordes tétradas. Grupo Tónica: Imaj7 IIIm7 VIm7 Grupo Dominante: V7 VIIø Grupo Subdominante: IVmaj7 IIm7 Dominantes secundarios o Acordes efectivos Un dominante secundario o acorde efectivo es un acorde dominante que NO pertenece a la tonalidad y cuya función es generar tensión y atracción hacia un acorde que SI es de la tonalidad. Ejemplos en do mayor C A7 Dm lo analizamos como I VI7 (ef) IIm El A7 (la, do#, mi, sol) no pertenece a la tonalidad porque tiene la nota do# que no pertenece a la tonalidad de do mayor. Genera una tensión que resuelve en Dm C B7 Em lo analizamos como I VII7 (ef) IIIm El B7 (si, re#, fa#, la)) no pertenece a la tonalidad porque tiene las notas re# y fa# que no pertenecen a la tonalidad de do mayor. Genera una tensión que resuelve en Em C C7 F lo analizamos como I I7 (ef) IV El C7 (do, mi, sol, sib)) no pertenece a la tonalidad porque tiene la nota sib que no pertenece a la tonalidad de do mayor. Genera una tensión que resuelve en F C D7 G lo analizamos como I II7 (ef) V El D7 (re, fa#, la, do)) no pertenece a la tonalidad porque tiene la nota fa# que no pertenece a la tonalidad de do mayor. Genera una tensión que resuelve en G C E7 Am lo analizamos como I III7 (ef) VIm El E7 (mi, sol#, si, re) no pertenece a la tonalidad porque tiene la nota sol# que no pertenece a la tonalidad de do mayor. Genera una tensión que resuelve en Am El G7 es el dominante de la tonalidad, por lo tanto no es dominante secundario El F (IV) no puede ser dominante secundario en do mayor porque resuelve en un acorde que no pertenece a la tonalidad (Bb). Por lo tanto en una tonalidad mayor los grados I, II, III, VI, VII pueden ser dominantes secundarios y los grados IV y V no pueden ser dominantes secundarios. 4

5 Acordes. Extensiones. A los acordes tétradas se les pueden seguir agregando terceras. Si de la séptima agrego una tercera más obtengo una novena, si agrego una tercera más obtengo una oncena y si agrego una tercera más obtengo una trecena. Un acorde de novena tiene 5 sonidos, un acorde de oncena tiene 6 sonidos, y un acorde de trecena es un acorde de 7 sonidos. El compositor puede usar todos los sonidos de un acorde o suprimir alguno/s de ellos según la sonoridad y la densidad que desee. Extensiones más utilizadas para acordes mayores: maj7, 6, 9, #11, 13. También se puede utilizar la #5. Hay que aclarar que si está el "6" solo es sexta mayor, "9" solo es novena mayor(es la misma nota que la segunda), "#11" es oncena aumentada(es la misma nota que la cuarta aumentada), "13" es trecena mayor(es la misma nota que la sexta). Cifrados: Cmaj9: do, mi, sol, si, re. Aunque no esté en el cifrado el acorde se toca con séptima mayor. El "maj" es para la séptima y no para la novena. Si quiero un acorde que tenga novena pero no séptima debo cifrar: Cadd9: do, mi, sol, re. "add" es abreviatura de added, que significa añadido en inglés. Es la triada de do mayor con la novena añadida. C6: do, mi, sol, la. Si el acorde lleva sexta no lleva séptima. C6/9: do, mi, sol, la, re. Cmaj9+11: do, mi, sol, si, re, fa#. No hace falta tocar todas las notas. Podemos suprimir la quinta (sol) o la fundamental si hay otro instrumento que ya la esté tocando. Cmaj13: do, mi, sol, si, re, (fa#), la. No hace falta tocar todas las notas. La oncena aumentada puede estar o no. Podemos suprimir la quinta (sol) o la fundamental si hay otro instrumento que ya la esté tocando. Extensiones más utilizadas para acordes menores: 7, maj7, 6, b6, 9, 11, 13. El "7" solo es séptima menor, "b6" es sexta menor, "11" solo es oncena justa(es la misma nota que la cuarta) Cifrados: Cm9: do, mib, sol, sib, re. Aunque no esté en el cifrado el acorde se toca con séptima menor. Si quiero un acorde que tenga novena pero no séptima debo cifrar: Cmadd9: do, mib, sol, re. Es la triada de do menor con la novena añadida. Cm9 (maj7): do, mib, sol, si, re Cm6: do, mib, sol, la Cm6/9: do, mib, sol, la, re Cmb6: do, mib, sol, lab Cm11: do, mib, sol, sib, re, fa. No hace falta tocar todas las notas. Cm13: do, mib, sol, sib, re, fa, la. No hace falta tocar todas las notas. La oncena puede estar o no. Podemos suprimir la quinta (sol) o la fundamental si hay otro instrumento que ya la esté tocando. Extensiones más utilizadas para acordes dominantes: 9, 11, 13 y alteraciones: #5, b5, #9, b9. Al ser acordes cuya función es provocar tensión se puede utilizar cualquier disonancia dependiendo del contexto y de la sonoridad deseada. Cifrados: C9: do, mi, sol, sib, re. Aunque no esté en el cifrado el acorde se toca con séptima menor. C11: do, (mi), sol, sib, re, fa. Se suele tocar sin la tercera C13: do, mi, sol, sib, re, (fa), la. No hace falta tocar todas las notas. La oncena puede estar o no. Podemos suprimir la quinta (sol) o la fundamental si hay otro instrumento que ya la esté tocando. 5

6 C7b9: do, mi, sol, sib, reb. Cuando la novena esta alterada se coloca el "7" en el cifrado. C7#9: do, mi, sol, sib, re#. Cuando la novena esta alterada se coloca el "7" en el cifrado. C7#5b9: do, mi, sol#, sib, reb C7b5#9: do, mi, solb, sib, re# Etc. Existen muchas combinaciones y muchas maneras diferentes de cifrarlas. Tétradas: formación y cifrado Las tétradas son acordes de 4 sonidos: Fundamental, 3º, 5º y 7º. Las tétradas más comunes son (ejemplos y cifrados en do): Triada mayor con 7ºmayor (do mi sol si) Cmaj7 (decir do mayor séptima o do séptima mayor) Triada mayor con 7ºmenor (do mi sol sib) C7 (decir do séptima o do siete) Triada menor con 7ºmenor (do mib sol sib) Cm7 (decir do menor séptima o do séptima menor) Triada menor con 7ºmayor (do mib sol si) Cm(maj7) (decir do menor con séptima mayor) Triada disminuida con 7ºmenor (do mib solb sib) Cø o Cm7b5 o Cm7-5 (decir do semidisminuido) Triada disminuida con 7ºdisminuida (do mib solb sibb) Cº7 (decir do séptima disminuida) Triada aumentada con 7ºmayor (do mi sol# si) Cmaj7#5 (decir do aumentado con séptima mayor) A la triada mayor con 7ºmenor la podemos encontrar: con la 5ºaumentada (do mi sol# sib) C7#5 oc7+5(decir do siete sostenido cinco) o con la 5ºdisminuida (do mi solb sib) C7b5 o C7-5 (decir do siete bemol cinco) El cifrado Fmaj7 F representa una triada mayor. El "maj"(abreviatura de major, mayor en inglés) es para aclarar que la 7º es mayor. E7 E representa una triada mayor. El 7 solo representa una 7ºmenor Bm7 Bm representa una triada menor. El 7 solo representa una 7ºmenor Gm (maj7) Gm representa una triada menor. (maj7) entre paréntesis para mayor claridad significa que la 7º es mayor 6

7 Acordes disminuidos Suele haber confusión con el cifrado, el nombre y la formación de estos acordes Ejemplos en La Adim (decir la disminuido) Acorde triada formado por: fundamental, 3ºmenor, 5ºdisminuida Aø o Am7b5 o Am7-5 (decir la semidisminuido) Acorde tétrada formado por: fundamental, 3ºmenor, 5ºdisminuida, 7ºmenor Aº7 (decir la séptima disminuida) Acorde tétrada formado por: fundamental, 3ºmenor, 5ºdisminuida, 7ºdisminuida Tétradas en una tonalidad mayor Las tétradas aparecen en una tonalidad mayor de la siguiente manera: Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIø Es importante tener presente la estructura de la escala mayor I (tono) II (tono) III (semitono) IV (tono) V (tono) VI (tono) VII (semitono) I Ejemplos: En do mayor las tétradas son: Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bø En mib mayor: Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7 Cm7 Dø En la mayor: Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 G#ø En reb mayor: Dbmaj7 Ebm7 Fm7 Gbmaj7 Ab7 Bbm7 Cø En si mayor: Bmaj7 C#m7 D#m7 Emaj7 F#7 G#m7 A#ø Es una buena práctica tocar y memorizar las tétradas correspondientes a las 12 tonalidades mayores. Tétradas en una tonalidad menor natural En la tonalidad menor tenemos algunas variantes (escala menor natural, armónica y bachiana) que generan distintos acordes. La escala menor natural se forma a partir del sexto grado de la escala mayor utilizando las mismas notas. do mayor: do re mi fa sol la si 7

8 la es el sexto grado de do mayor y pasa a ser el primer grado de la escala de la menor la menor natural o antigua: la si do re mi fa sol La estructura de la escala es: I (tono) II (semitono) biii (tono) IV (tono) V (semitono) bvi (tono) bvii Tétradas en la menor natural: Am7 Bø Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 La estructura de los acordes que se forman sobre la menor natural es: Im7 IIø biiimaj7 IVm7 Vm7 bvimaj7 bvii7 Ejemplos en otras tonalidades Im7 IIø biiimaj7 IVm7 Vm7 bvimaj7 bvii7 Tétradas en sol menor natural: Gm7 Aø Bbmaj7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 F7 Tétradas en si menor natural: Bm7 C#ø Dmaj7 Em7 F#m7 Gmaj7 A7 Tétradas en fa menor natural: Fm7 Gø Abmaj7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Eb7 Tétradas en do# menor natural: C#m7 D#ø Emaj7 F#m7 G#m7 Amaj7 B7 Cuando un grado está representado por un numero romano con un "b" delante (por ej. bvi) significa que es un grado descendido. Ver la nota "Grados de las escalas cromática, mayor y menor". Grados de las escalas: cromática, mayor y menor. Estos son los nombres que recibe cada grado de una escala cromática hasta llegar a la octava. I bii II biii III IV #IV V bvi VI bvii VII I (algunos grados pueden tener un nombre enarmónico según el contexto. Por ej.: bii en algunos casos será #I) Por lo tanto una escala mayor se forma con los grados: I II III IV V VI VII Una escala menor antigua con los grados: I II biii IV V bvi bvii Una escala menor armónica con lo grados: I II biii IV V bvi VII Una escala menor bachiana con los grados: I II biii IV V VI VII Escala menor armónica. Tétradas. La escala menor natural tiene dos "problemas": 1-no tiene sensible tonal (nota ubicada un semitono debajo de la tónica y cuya función melódica es ejercer atracción hacia ésta), y 2- no tiene un acorde dominante (acorde mayor con séptima menor que se forma sobre el V) que ejerza atracción hacia el acorde de tónica. Los dos "problemas" se resuelven subiendo el 7º grado un semitono. 8

9 Esta escala menor con el 7º grado ascendido un semitono se llama Escala menor armónica La estructura de la escala menor armónica es I (tono) II (semitono) biii (tono) IV (tono) V (semitono) bvi (tono y medio) VII (semitono) I Ejemplos La menor armónica: la si do re mi fa sol# la Si menor armónica: si do# re mi fa# sol la# si Sol menor armónica: sol la sib do re mib fa# sol Do# menor armónica: do# re# mi fa# sol# la si# do# Fa menor armónica: fa sol lab sib do reb mi fa Para ver las triadas en la escala menor armónica ver la nota Triadas en una tonalidad menor Tétradas en la escala menor armónica Im(maj7) IIø biiimaj7#5 IVm7 V7 bvimaj7 VIIº7 Ejemplos Tétradas en la menor armónica: Am(maj7) Bø Cmaj7#5 Dm7 E7 Fmaj7 G#º7 Tétradas en si menor armónica: Bm(maj7) C#ø Dmaj7#5 Em7 F#7 Gmaj7 A#º7 Tétradas en sol menor armónica: Gm (maj7) Aø Bbmaj7#5 Cm7 D7 Ebmaj7 F#º7 Tétradas en do# menor armónica: C#m(maj7) D#ø Emaj7#5 F#m7 G#7 Amaj7 B#º7 Tétradas en fa menor armónica: Fm(maj7) Gø Abmaj7#5 Bbm7 C7 Dmaj7 Eº7 Ver la nota Tétradas: formación y cifrado Escala menor bachiana o menor melódica de jazz. Tétradas. La escala menor armónica tiene un "problema": la sucesión de semitono-tono y medio-semitono existente en el segundo tetracordio (en la menor armónico: mi fa sol# la) suena un tanto "oriental. Es una sonoridad que por diversas razones los compositores barrocos, clásicos y románticos preferían evitar. Resolvieron el problema ascendiendo el sexto grado de la escala menor armónica un semitono. Esta escala menor con el sexto y el séptimo grado 9

10 ascendidos un semitono se llama escala menor bachiana en la música académica, y escala menor melódica de jazz en los métodos de jazz. Estructura de la escala menor bachiana o menor melódica de jazz: I (tono) II (semitono) biii (tono) IV (tono) V (tono) VI (tono) VII (semitono) I Ejemplos Escala de la menor bachiana o menor melódica de jazz: la si do re mi fa# sol# la Escala de si menor bachiana o menor melódica de jazz: si do# re mi fa# sol# la# si Escala de sol menor bachiana o menor melódica de jazz: sol la sib do re mi fa# sol Escala de do# menor bachiana o menor melódica de jazz: do# re# mi fa# sol# la# si# do# Escala de fa menor bachiana o menor melódica de jazz: fa sol lab sib do re mi fa Para ver las triadas en la escala menor bachiana o menor melódica de jazz ver la nota Triadas en una tonalidad menor Tétradas en la escala menor bachiana o menor melódica de jazz: Im(maj7) IIm7 biiimaj7#5 IV7 V7 VIø VIIø Ejemplos Tétradas en la menor bachiana o menor melódica de jazz: Am(maj7) Bm7 Cmaj7#5 D7 E7 F#ø G#ø Tétradas en si menor bachiana o menor melódica de jazz: Bm(maj7) C#m7 Dmaj7#5 E7 F#7 G#ø A#ø Tétradas en sol menor bachiana o menor melódica de jazz: Gm(maj7) Am7 Bbmaj7#5 C7 D7 Eø F#ø Tétradas en do# menor bachiana o menor melódica de jazz: C#m(maj7) D#m7 Emaj7#5 F#7 G#7 A#ø B#ø Tétradas en fa menor bachiana o menor melódica de jazz: Fm(maj7) Gm7 Abmaj7#5 Bb7 C7 Dø Eø Ver la nota Tétradas: formación y cifrado 10

11 Escala menor. Conclusión Dice Dieter de la Motte que los compositores han pensado las tres escalas menores (natural, armónica y bachiana o melódica de jazz) como una sola escala que contiene todas las posibilidades. Es decir que en la menor la escala tiene : la si do re mi fa fa# sol sol#. La idea no es tocar la escala de esta manera, sino utilizar las variables de acuerdo a las necesidades. Ciertamente una composición en una tonalidad menor suele tener pasajes de la escala menor natural, otros pasajes en la escala menor armónica y otros en la escala menor bachiana, pero es difícil encontrar alguna composición realizada exclusivamente con la escala menor natural, o con la armónica, o con la bachiana. De la misma manera los acordes derivados de cada una de las escalas pueden combinarse sin ninguna dificultad. Las triadas disponibles en la menor son: Am Bdism Bm C Caug Dm D Em E F F#dism G G#dism Las tétradas disponibles en la menor son: Am7 Am(maj7) Bø Bm7 Cmaj7 Cmaj7#5 Dm7 D7 Em7 E7 Fmaj7 F#ø G7 Gmaj7 G#ø G#º7 Ver las notas: Tétradas en una tonalidad menor natural Escala menor armónica. Tétradas. Escala menor bachiana o menor melódica de jazz MODOS Se llama así a las distintas maneras de ordenar los sonidos de una escala. Los más conocidos son los que derivan de la escala mayor: jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico y locrio. Tomando como modelo la escala de do mayor los modos son los siguientes: Do jónico: do re mi fa sol la si do Re dórico: re mi fa sol la si do re Mi frigio: mi fa sol la si do re mi Fa lidio: fa sol la si do re mi fa Sol mixolidio: sol la si do re mi fa sol La eólico: la si do re mi fa sol la Si locrio: si do re mi fa sol la si Exceptuando los modos jónico y eólico, los demás tienen notas características que los diferencian de las tonalidades del mismo nombre. Do jónico es idéntico a la escala de do mayor; la eólico es idéntico a la escala de la menor. 11

12 Re dórico es un modo menor que tiene como nota característica si natural (re menor tiene si bemol). Por lo tanto decimos que el modo dórico tiene el 6º grado ascendido. Mi frigio es un modo menor que tiene como característica fa natural (mi menor tiene fa sostenido). Por lo tanto decimos que el modo frigio tiene el 2º grado descendido. Fa lidio es un modo mayor que tiene como nota característica el si natural (fa mayor tiene si bemol). Por lo tanto decimos que el modo lidio tiene el 4º grado ascendido. Sol mixolidio es un modo mayor que tiene como nota característica el fa natural (sol mayor tiene fa sostenido). Por lo tanto decimos que el modo lidio tiene el 7º grado descendido. Si locrio es un modo (disminuido?) que tiene como notas características do y fa naturales (si menor tiene fa y do sostenidos). Por lo tanto decimos que el modo locrio tiene el 2º y el 5º grado descendidos. Al no tener una 5º justa es un modo sumamente inestable. Algunas enlaces sugeridos para utilizar los modos. Si escuchan con atención notaran que cada modo tiene una sonoridad o color muy característico. Do jónico: C F/C G/C F/C Re dórico: Dm7 G/D Mi frigio: Em7 F/E Fa lidio: Fmaj7 G/F Sol mixolidio: G F/G A eólico: Am G/A F/A G/A B locrio: G/B F/B A continuación los modos comenzando en do y los mismos enlaces con centro en do. Do jónico: do re mi fa sol la si do C F/C G/C F/C Do dórico: do re mib fa sol la sib Cm7 F/C Do frigio: do reb mib fa sol lab sib Cm7 Db/C Do lidio: do re mi fa# sol la si do Cmaj7 D/C Do mixolidio: do re mi fa sol la sib C Bb/C Do eólico: do re mib fa sol lab sib Cm Bb/C Ab/C Bb/C Do locrio: do reb mib fa solb lab sib Ab/C Gb/C Algunos autores clasifican los modos por su grado de oscuridad o luminosidad: Frigio: oscuro-sombrío Eólico: menos oscuro Dórico: el más brillante de los modos menores Mixolidio: el más oscuro de los modos mayores Jónico: claro-diáfano Lidio: brillante Intercambio modal Se llama intercambio modal a un recurso armónico que consiste en utilizar acordes de un modo menor en un contexto mayor. Por ejemplo: se pueden utilizar acordes pertenecientes a cualquier modo de Do menor (eólico, dórico, frigio) en Do mayor. A estos modos se los llama modos paralelos. En el modo mayor disponemos básicamente de 7 acordes, en cambio en el modo menor, con las opciones que provienen de las escalas eólica, armónica y 12

13 bachiana disponemos de mayor variedad de acordes. Por eso se utilizan acordes provenientes de los modos paralelos para enriquecer las posibilidades armónicas en el modo mayor. Algunos ejemplos de intercambio modal en Do mayor: Dø G7 Cmaj7 IIø V7 I maj7 el Dø (IIø) pertenece a do menor eólico Fm7 G7 Cmaj7 IVm7 V7 I maj7 el Fm7 (IVm7) pertenece a do menor eólico C Ab Bb C I bvi bvii I el Ab (bvi) y el Bb (bvii) pertenecen a do menor eólico C Eb Db C I biii bii I el Eb (biii) y el Db (bii) pertenecen a do menor frigio Algunos acordes pertenecen a más de un modo: biii pertenece al eólico, frigio y dórico; bvi al eólico y al frigio; etc. Ver Modos Algunos temas que tengan intercambio modal: All of me (IVm) A child is born (IVm) Chega de saudade (bvii) Desafinado (IVm, bvii)) Gricel (IIø) Naranjo en flor (bii) La ultima curda (bii) Pueden sugerir otros! Sustitución de acordes: Funciones tonales. II-V-I. Uso de dominantes secundarias. Los compositores y/o arregladores utilizan distintos recursos armónicos para obtener distintos efectos (variedad, sorpresa, mayor tensión, etc.). Reglas: 1- Todo acorde puede ser sustituido por otro que cumpla la misma función tonal (ver Funciones tonales) 2- Siempre que nos encontremos con un acorde dominante (V) podemos antecederle IIm o IIø 3- Todo acorde que se dirige hacia otro ubicado a distancia de 4º justa ascendente (o 5º justa descendente) puede convertirse en dominante. (Ver Dominantes secundarios o acordes efectivos) Ejemplos: supongamos que tenemos una canción que solo posee dos acordes: C % G7 % C % G7 % es decir I % V7 % I % V7 % 1ºejemplo: Cmaj7 Am7 Dm7 G7 Em7 Am9 Dm9 G7b9 Es decir I VIm7 IIm7 V7 IIIm7 VIm9 IIm9 V7b9 13

14 En el compás 2 se reemplaza C (I) por Am (VIm) (regla 1), en el compás 3 se antecede el Dm (IIm) al G7 (V7) (regla 2), en el compás 4 reemplazamos el C (I) por Em (IIIm) (regla 2), los compases 5, 6 y 7 son iguales a 2, 3 y 4. Todos los acordes son "coloreados" con maj7, m7, 9, 7 y b9. Ver Acordes. Extensiones. En el siguiente ejemplo pensamos reemplazos para los acordes del 1º ejemplo 2º ejemplo: Cmaj9 A7 Dm7 G7 E7 Am7 D9 G7#5 Imaj9 VI7 IIm7 V7 III7 VIm7 II9 V7#5 En los compases 2, 5 y 7 convertimos en dominantes secundarios acordes que se dirigen a otros ubicados a distancia de 4º justa (regla 3). En el siguiente ejemplo pensamos reemplazos para los acordes del 2º ejemplo 3º ejemplo: C6/9 Eø A7b5 Dm9 G7 Bø E7 Am7 D7b9 G7b9 I6/9 IIIø VI7b7 IIm9 V7 VIIø III7 VIm7 II7b9 V7b9 (IIø V7 Im9) (IIø V7 Im7) El acorde A7 (VI7) del compás 2 del 2º ejemplo es V7 de Re menor, por lo tanto le podemos aplicar la regla 2 y antecederle el IIø (de Re menor); el acorde E7 (III7) del compás 5 del 2º ejemplo es V7 de La menor, por lo tanto le podemos aplicar la regla 2 y antecederle el IIø (de La menor) Es muy importante tener en cuenta la melodía del tema que se está rearmonizando y asegurarse de que no se producen "peleas" no deseadas entre la melodía y la nueva armonía. Es importante experimentar con las distintas posibilidades de rearmonización de un tema. Si es un tema conocido del que se pueden encontrar distintas versiones se puede comparar la armonía que eligió cada arreglador. Sustitución de acordes. Acorde de 7º disminuida. Todo acorde dominante puede ser "reemplazado" por un acorde de 7º disminuida formado un semitono arriba. Ejemplo: G7 puede ser "reemplazado" por Abº7. La palabra reemplazado esta entre comillas porque en realidad Abº7 puede ser considerado un G7b9 sin la fundamental. O sea, un acorde dominante de fundamental omitida. G7b9: sol si re fa lab Abº7: lab dob mibb solbb (por enarmonía: lab si re fa, o sea las mismas notas que G7b9 sin la nota sol). Es decir que Dm7 G7 Cmaj7 puede ser reemplazado por Dm7 Abº7 Cmaj7 14

15 Existen solo 3 acordes de º7 diferentes. Cualquiera de las 4 notas que lo forman puede ser considerada la fundamental. Veamos: Cº7: do mib solb sibb Ebº7: mib solb sibb rebb D#º7: re# fa# la do Gbº7: solb sibb rebb fabb F#º7: fa# la do mib Aº7: la do mib solb Es decir que Cº7, Ebº7(D#º7), Gbº7(F#º7) y Aº7 son exactamente el mismo acorde. Solo cambia el nombre de las notas C#º7: do# mi sol sib Eº7: mi sol sib reb Gº7: sol sib reb fab Bbº7: sib reb fab labb A#º7: la# do# mi sol Dº7: re fa lab dob Es decir que C#º7, Eº7, Gº7, Bbº7(A#º7) son el mismo acorde. Dº7: re fa lab dob Fº7: fa lab dob mibb Abº7: lab dob mibb solbb G#º7: sol# si re fa Bº7: si re fa lab Es decir que Dº7, Fº7, Abº7(G#º7) y Bº7 son el mismo acorde. Un mismo acorde º7 puede estar "reemplazando" a 4 acordes dominantes distintos Abº7 que puede reemplazar a G7 es al mismo tiempo igual a Fº7 que puede reemplazar a E7 y es al mismo tiempo igual a Dº7 que puede reemplazar a C#7 y es al mismo tiempo igual a Bº7 que puede reemplazar a A#7 y es al mismo tiempo igual a Abº7 Quiere decir que, no importa como lo llamemos, el acorde Abº7 puede reemplazar a los acordes G7, E7, C#7 y Bb7 y resolver en 8!!! Acordes diferentes: Do mayor, Do menor, La mayor, La menor, Fa# mayor, Fa# menor, Mib mayor y Mib menor. O dicho de otra manera Abº7 puede ser considerado como G7b9 o E7b9 o C#7b9 o A#7b9 sin sus respectivas fundamentales. Esta particularidad de los acordes º7 ha sido muy aprovechada por los compositores para modular fácilmente a tonalidades lejanas. Dm7 Abº7 Cmaj7 Abº7 Amaj7 En el 2º compas el Abº7 aparece reemplazando a G7 (o como G7b9), en el 4º compas aparece el mismo acorde pero ahora reemplazando a E7 (o como E7b9). Si descendemos un semitono cualquiera de las 4 notas de un º7 lo convertimos en un acorde dominante: G#º7: sol# si re fa bajo el sol# a sol y queda G7: sol si re fa Bº7: si re fa lab bajo el si a sib y queda Bb7: sib re fa lab Dº7: re fa lab dob bajo el re a reb y queda Db7: reb fa lab dob Fº7: fa lab dob mibb bajo el fa a fab (mi) y queda E7: mi sol# si re 15

16 Sustitución de acordes: Sustitución Tritonal Todo acorde dominante puede ser reemplazado por otro acorde (generalmente dominante también) formado a una 5º disminuida (tres tonos=tritono) de distancia del acorde original. Por ejemplo: un G7 puede ser sustituido por Db7. Es decir que la secuencia Dm7 G7 Cmaj7 puede ser reemplazada por Dm7 Db7 Cmaj7 También se puede hacer sustitución tritonal sobre dominantes secundarios La secuencia Bø E7 Am7 D7 G7 Cmaj7 puede ser reemplazada por Bø Bb7 Am7 Ab7 Db7 Cmaj7 A veces se puede reemplazar un acorde dominante por un maj7 Ejemplo Dm7 G7 Cmaj7 puede ser reemplazado por Dm7 Dbmaj7 Cmaj7 A todos los acordes se les pueden agregar extensiones La secuencia Bø E7 Am7 D7 G7 Cmaj7 puede ser reemplazada por Bm11 Bb7b5 Am9 Ab9 Db9#11 Cmaj7 Para entender qué relación existe entre dos acordes dominantes que están a distancia de 5º disminuida podemos formar G7b5 y Db7b5 y compararlos. G7b5: sol si reb fa Db7b5: reb fa labb dob labb es igual a sol y dob es igual a si, por lo tanto los dos acordes son exactamente iguales. Los llamaremos de una u otra manera según resuelvan en C o en Gb. Ahora comparemos G7 y Db7 G7: sol si re fa Db7: reb fa lab dob La 3ºM de G7 (si) es la 7ºm de Db7 (dob) La 7ºm de G7 (fa) es la 3ºM de Db7 Es decir que G7 y Db7 tienen el mismo tritono Entre la 3ºM y la 7ºm de una acorde dominante se produce una 5ºdism (tritono). Este intervalo es el que genera la mayor tensión e inestabilidad dentro de un acorde dominante, porque las notas que lo componen son la sensible tonal y la sensible modal. En la secuencia Dm7 Db7 Cmaj7 el Db7 puede ser interpretado como un G7b5b9 con la fundamental omitida Db7: reb (5dism de G), fa (7ºm de G), lab (9ºm de G) y dob (si 3ºM de G) 16

17 Acorde de 7 disminuida como acorde de adorno El acorde de 7 disminuida puede tener función dominante (ver nota Acorde de 7 disminuida como dominante) o encontrarse como acorde de adorno. Como acorde de adorno hay 3 casos: 1. Acorde de 7 disminuida de paso El ejemplo más común es la secuencia I biii 7 IIm (generalmente el I en 1 inversion, o sea, con la 3 en el bajo. Ejemplo: C Eb 7 Dm o C/E Eb 7 Dm donde observamos el bajo que desciende cromáticamente. Esta secuencia también puede ser IIIm biii 7 IIm Ejemplo: Em7 Eb 7 Dm7 2. Acorde de 7 disminuida como apoyatura Sobre el mismo grado q aparece el acorde 7 luego aparece un acorde mayor (más común) o menor (no tan común) Ejemplo: I 7 I en una secuencia puede ser IIm7 V7 I 7 I o I I7 IV 7 IV Ejemplos: C 7 C o Dm7 G7 C 7 C o C C7 F 7 F 3. Acorde de 7 como bordadura En este caso aparece un acorde, sobre el mismo grado el 7 y luego vuelve al mismo acorde. Ejemplo: I I 7 I Ejemplo: C C 7 C El comienzo de la canción Carito tiene esta secuencia. En algunos casos el nombre que se le dio al acorde de 7 puede generar confusión. Por ejemplo podemos encontrar la secuencia C A 7 C debemos saber que A 7 (la do mib solb) tiene las mismas notas que C 7 (do mib solb sibb=la). Por lo tanto es un caso de acorde de 7 como bordadura C A 7=C 7 C 17

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