ARMONÍA BÁSICA. Andrés Pérez


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1 ARMONÍA BÁSICA Andrés Pérez

2 ESCALA DE DO MAYOR En la música occidental existen 12 notas distintas: las 7 notas naturales diatónicas (do re mi fa sol la si) y las 5 alteradas. Las naturales corresponden con las teclas blancas del piano, y las alteradas con las teclas negras. REb MIb SOLb LAb SIb DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO Se define la diferencia entre cada una de estas 12 notas como un semitono. A su vez, dos semitonos juntos forman un tono. Las notas alteradas se consiguen añadiendo un sostenido (#, que sube un semitono) o un bemol (b, que baja un semitono) a una nota. Por lo tanto, la escala de DO Mayor, que está formada por las 7 notas diatónicas (marcadas en gris), se puede definir por la distancia de tonos y semitonos entre sus notas: (T: tono, S: semitono) REb MIb SOLb LAb SIb DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO T T S T T T S Esta es la estructura presente en la mayoría de la música que nos rodea. Conociendo la estructura de tonos y semitonos de la escala mayor, podemos aplicarla para empezar la escala en cualquiera de las 12 notas que existen. Ejemplo: escala de LA MAYOR: SIb REb MIb SOLb LAb LA LA# SI DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA T T S T T T S Como vemos, en este caso necesitamos incluir en la escala notas alteradas para poder respetar la estructura de la escala mayor. Hablaremos sobre esto más adelante. Para poder generalizar el análisis independientemente de la escala concreta en que nos encontremos, utilizaremos los grados tonales, representados mediante números romanos. Así, en Do Mayor el grado I será Do, en La Mayor el grado I será La, etc.

3 MODOS Si, tomando como punto de partida la estructura de la escala mayor, formamos una nueva estructura comenzando por cada uno de los grados, obtendremos los modos correspondientes a cada grado. I II III IV V VI VII I T T S T T T S II III IV V VI VII I II T S T T T S T III IV V VI VII I II III S T T T S T T IV V VI VII I II III IV T T T S T T S V VI VII I II III IV V T T S T T S T VI VII I II III IV V VI T S T T S T T VII I II III IV V VI VII S T T S T T T Estos son los modos diatónicos griegos, y reciben los siguientes nombres: Grado inicial Nombre Estructura I Jónico / mayor T-T-S-T-T-T-S II Dórico T-S-T-T-T-S-T III Frigio S-T-T-T-S-T-T IV Lidio T-T-T-S-T-T-S V Mixolidio T-T-S-T-T-S-T VI Eólico / menor T-S-T-T-S-T-T VII Locrio S-T-T-S-T-T-T Cada uno de los modos posee una sonoridad propia y característica. Por ejemplo, el modo del grado VI es el modo menor, muy usado en la música occidental. El modo menor está asociado culturalmente con tristeza, en contraposición con el modo mayor que está asociado con alegría.

4 INTERVALOS Se define el intervalo como la distancia entre dos grados tonales Por ejemplo, el intervalo entre DO y SOL es una quinta porque entre DO y SOL hay 5 grados tonales (do,re,mi,fa y sol) Para contar los intervalos, al contrario que con números normales, se cuentan tanto el primero como el último grado. Para definir un intervalo necesitamo decir tanto el número de grados como un adjetivo que los distinga en el caso de los modales. Para esto se toma como modelo el modo mayor: 1 2b 2 3b 3 4 TT 5 6b 6 7b 7 8 Número de semitonos Grado tonal en modo mayor Nombre del intervalo Símbolo del intervalo 0 I unísono 1 1 Segunda menor 2b 2 II Segunda mayor 2 3 Tercera menor 3b 4 III Tercera mayor 3 5 IV Cuarta justa 4 6 Tritono TT (4# - 5b) 7 V Quinta justa 5 8 Sexta menor 6b 9 VI Sexta mayor 6 10 Séptima menor 7b 11 VII Séptima mayor 7 12 I Octava (justa) 8 Como podemos observar, los intervalos que aparecen entre grados tonales del modo mayor son justos (unísono, cuarta, quinta) o mayores (segunda, tercera, sexta). El símbolo para estos intervalos no lleva ningún bemol. Históricamente se distingue entre intervalos tonales y modales: Los intervalos TONALES son aquellos en los que el número de semitonos es siempre igual, independientemente de los grados que estemos contando. Estos intervalos tienen el adjetivo justos. Unísono - Octava: 0-12 semitonos Quinta: 7 semitonos Cuarta: 5 semitonos (con la excepción del intervalo IV-VII) Los intervalos MODALES son aquellos en los que el número de semitonos depende de los grados que contemos. Estos intervalos pueden ser mayores o menores, dependiendo si aparecen o no en el modo mayor. Segunda: 1-2 semitonos Tercera: 3-4 semitonos Sexta: 8-9 semitonos Séptima: semitonos

5 Por lo tanto, podemos definir los modos diatónicos por sus distancias interválicas: II III IV V VI VII I II 1 2 3b b 8 III IV V VI VII I II III 1 2b 3b 4 5 6b 7b 8 IV V VI VII I II III IV TT V VI VII I II III IV V b 8 VI VII I II III IV V VI 1 2 3b 4 5 6b 7b 8 VII I II III IV V VI VII 1 2b 3b 4 TT 6b 7b 8

6 ACORDES TRÍADA Se define un acorde como un grupo de 3 o más notas que se tocan a la vez. Los acordes más básicos son los acordes tríada, que se forman con el unísono, la tercera y la quinta de cada modo. Podemos observar el acorde tríada que se forma en cada una de los modos: Grado inicial Intervalos Especie I 1, 3, 5 Mayor II 1, 3b, 5 Menor III 1, 3b, 5 Menor IV 1, 3, 5 Mayor V 1, 3, 5 Mayor VI 1, 3b, 5 Menor VII 1, 3b, 5b Semidisminuido Como vemos, los acordes tríada se clasifican en tres especies, dependiendo de los intervalos que los forman y por tanto del grado tonal sobre el cual se constituyen: Mayor: I, IV y V Menor: II, III y VI Semidisminuído: VII La especie se puede usar también para calificar al modo diatónico (escalas mayores, escalas menores).

7 ESCALAS ÚTILES La escala Pentatónica Mayor se forma cogiendo los grados con interválica común a los modos mayores: IV V VI VII I II III IV TT V VI VII I II III IV V b 8 Pentatónica mayor: La escala Pentatónica Menor se forma cogiendo los grados con interválica común a los modos menores: II III IV V VI VII I II 1 2 3b b 8 III IV V VI VII I II III 1 2b 3b 4 5 6b 7b 8 VI VII I II III IV V VI 1 2 3b 4 5 6b 7b 8 Pentatónica menor: 1 3b 4 5 7b 8 La escala de Blues Mayor se obtiene insertando el 3b a la escala pentatónica mayor: 1 2 3b La escala de Blues Menor (o simplemente escala de Blues) se obtiene comenzando la escala de blues mayor en el sexto grado: 1 3b 4 5b 5 7b 8 Las escalas pentatónicas y de blues son muy útiles y usadas para la improvisación.

8 ACORDES DE 4 NOTAS Se obtienen tomando el unísono, la tercera, la quinta y la séptima de cada modo: Grado inicial Intervalos Especie I 1, 3, 5, 7 Mayor séptima II 1, 3b, 5, 7b Menor séptima III 1, 3b, 5, 7b Menor séptima IV 1, 3, 5, 7 Mayor séptima V 1, 3, 5, 7b (séptima de) Dominante VI 1, 3b, 5, 7b Menor séptima VII 1, 3b, 5b, 7b Semidisminuido De nuevo se forman distintas especies dependiendo del grado tonal sobre el que se forman. Cada especie tiene un símbolo, por el cual se representa: Mayor: I, y IV Δ7 Menor: II, III y VI -7 Dominante: V 7 Semidisminuído: VII Ø II III IV V VI VII I II 1 2 3b b 8 III IV V VI VII I II III 1 2b 3b 4 5 6b 7b 8 IV V VI VII I II III IV b V VI VII I II III IV V b 8 VI VII I II III IV V VI 1 2 3b 4 5 6b 7b 8 VII I II III IV V VI VII 1 2b 3b 4 5b 6b 7b 8

9 EXTENSIONES, NOTAS CARACTERÍSTICAS Y NOTAS A EVITAR Para cada uno de los modos, las notas a distancia 1º, 3º, 5º y 7º forman el acorde, y las notas a distancia 2º, 4º y 6º son las tensiones disponibles. Las tensiones se nombran con el intervalo que forman a partir de la superposición de terceras ascendente. Por ejemplo, para el modo mayor: (2) 11 (4) 13 (6) I II III IV V VI VII I II III IV V VI VII I Para saber el intervalo menor que la octava, restamos 7. Por ejemplo, la novena: 9-7=2 segunda Para cada modo, sus notas se clasifican entre nota a evitar y nota característica: Una tensión será nota a evitar (Avoid Note) si NO está a distancia de segunda mayor de alguna nota del modo Una nota será nota característica (Characteristic Note) si el intervalo que forma con la fundamental es distinto del que formaría en el modo mayor (escalas mayores) o el modo menor (escalas menores y semidisminuída). En los modos mayor (I) y menor (VI) la Characteristic Note coincide con la Avoid Note. Modos mayores: I II III IV V VI VII I (CN,AN) b 2 IV V VI VII I II III IV b (CN) V VI VII I II III IV V (AN) 5 6 7b (CN) 8 2 2b 2 Modos menores y semidisminuído: VI VII I II III IV V VI 1 2 3b 4 5 6b (CN,AN) 7b b II III IV V VI VII I II 1 2 3b (CN) 7b III IV V VI VII I II III 1 2b (CN,AN) 3b 4 5 6b (AN) 7b 8 2b 2 2b VII I II III IV V VI VII 1 2b (CN,AN) 3b 4 5b (CN) 6b 7b 8 2b 2 2

10 Por lo tanto, podemos claisificar los grados tonales dependiendo del modo en el que aparecen: Grado Tonal Avoid Note Characteristic Note I cuando no pertenece al acorde modo VII II nunca nunca III nunca nunca IV cuando no pertenece al acorde modos I, III, V, VI y VII V nunca nunca VI nunca nunca VII nunca modos II y IV

11 ARMONÍA FUNCIONES TONALES Tradicionalmente, la música occidental se basa en relaciones tensión-relajación o inestabilidad-estabilidad (el típico chin-pón del final de las canciones es un buen ejemplo). La inestabilidad armónica se produce entre los grados tonales a distancia 2b, es decir, entre IV-III y I-VII. Además, el intervalo que se produce entre IV-VII (tritono, también cuarta aumentada o quinta disminuída) es especialmente inestable, y ha sido evitado a lo largo de la historia de la música occidental: Importancia histórica del tritono en la música occidental: Debido a su dificultosa entonación y su sonido algo siniestro, en el Medievo se le denominaba diabolus in musica (el diablo en la música) y se consideraba un intervalo prohibido que había que evitar a toda costa. En la música antigua, la Iglesia sostenía la idea de que el Diablo se colaba en la música a través de este intervalo. Para evitar esto, a la hora de componer, se prescindía del uso del si (la sensible, el séptimo grado de la escala) pues era un sonido que incitaba a la formación de la cuarta aumentada. (fuente: Podemos clasificar por tanto los acordes de 4 notas en base a su estabilidad: Acordes de Tónica: NO contienen IV. Son los más estables: acordes formados sobre I, III y VI Acordes de Subdominante: SÍ contienen IV, pero NO contienen VII. Son semiestables acordes formados sobre II y IV Acordes de Dominante: SÍ contienen IV y SÍ contienen VII. Son los más inestables acordes formados sobre V y VII3 El movimiento más característico de la música occidental es el Dominante Tónica, típicamente mediante la secuencia V I. 5 7b En la cual se observa que IV resuelve en III, y VII resuelve en I. Aunque en el segundo acorde también aparece el grado VII, la tensión armónica hace que tienda hacia I. Podemos ampliar esta secuencia situando un acorde subdominante al principio. Con el acorde formado en II se forma la cadencia II V I, que es la base de la música moderna. 1 3b 5 7b 5 7b En esta secuencia se observa la siguiente relación entre las notas: La nota a distancia de unísono pasa a ser 5 en el siguiente acorde La nota a distancia de 3º pasa a ser 7º en el siguiente acorde La nota a distancia de 5º hace un movimiento descencente de segunda mayor para pasar a ser 1º La nota a distancia de 7º hace un movimiento descendente de segunda menor para pasar a ser 3º

12 CROMATISMO Como hemos explicado anteriormente, existen 12 notas distintas, de las cuales 7 son diatónicas (pertenecen a la escala mayor) y 5 son cromáticas. Normalmente se emplea el sistema americano para nombra a las notas: REb MIb SOLb LAb SIb DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO Db Eb Gb Ab Bb C C# D D# E F F# G G# A A# B C La nomenclatura americana surge de nombrar las 7 notas diatónicas con letras, comenzando a partir de LA. De nuevo observamos la importancia histórica del diatonismo, ya que las notas cromáticas no disponen de nombre propio en ninguno de los dos sistemas. CÍRCULOS CROMÁTICOS Puesto que las notas poseen una estructura periódica, es posible escribirlas en forma de círculo: Círculo de cuartas-quintas: (5-7 semitonos) podemos observar como el movimiento II V I es una sucesión dentro del círculo de cuartas Círculo de segundas menores séptimas mayores (1-11 semitonos)

13 Círculo de segundas mayores séptimas menores: (2-10 semitonos) Círculo de terceras menores - sextas mayores: (3-9 semitonos) Círculos de terceras mayores sextas menores: (4-8 semitonos) Círculo de tritonos: cuartas aumentadas quintas disminuídas: (6 semitonos)

14 ARMADURA Y TONALIDAD Como hemos visto, la armonía está históricamente basada en la escala de Do Mayor. La descripción de las notas mediante grados tonales e intervalos nos permite abstaernos de las notas concretas para el análisis de la armonía. Sin embargo, debemos tener en cuenta las notas en última instancia para la interpretación. Por ejemplo, si tomamos D como primer grado de la escala diatónica: D E F# G A B C# D Debemos usar dos notas cromática (F# y C#) para respetar la estructura de tonos y semitonos. Escogemos # y no b porque ya existe una nota con ese nombre (G y D) en la escala. El número y tipo de alteraciones (# o b) viene dado por la distancia a C en el círculo de quintas: En el ejemplo de antes, vemos como D está a distancia 2 en la zona de sostenidos, por lo que automáticamente sabremos que habrá 2 notas (F y C) que siempre llevarán sostenido para poder respetar la estructura de tonos y semitonos. Las notas con alteraciones que aparecen son siempre las mismas: Sostenido: Sentido antihorario de la parte diatónica del círculo comenzando en F Bemol: Sentido horario de la parte diatónica del círculo comenzando en B Nº alteraciones # F C G D A E B b B E A D G C F Las alteraciones por defecto de una tonalidad forman lo que se conoce como armadura.

15 DOMINANTES SECUNDARIOS Hemos visto que la tensión armónica se basa en la aparicion del tritono IV-VII en el acorde de tipo dominante (normalmente el acorde formado sobre V), el cual resuelve normalmente al acorde de I, es decir, un intervalo de 4º justa ascendente. Sin embargo, es posible crear artificialmente esa tensión, haciendo la armonía más dinámica. Esto se hace, en acordes que resuelvan hacia un acorde situado a distancia de 4º justa ascendente, cambiando su especie para que sea dominante (escala mixolidia). Esta técnica se conoce como dominantes secundarios. Cabe destacar que no se pueden aplicar los dominantes secundarios al grado IV ya que no posee 4º justa ascendente. Los dominantes secundarios se forman de dos maneras distintas: Grados I, II y V: cambiando como máximo una nota del acorde forman la estructura de dominante. Se les llama Dominantes Secundarios sin alterar (DSsin). Grados III, VI y VII: NO forman la estructura de dominante con un sólo cambio. Se les llama Dominantes Secundarios alterados (DSalt). Los acordes DSalt se construyen normalmente usando la escala Frigia Mayor (Oriental): 1 2b b 7b 8 DSsin Grado I: b 8 Grado II: 1 2 3b b b 8 Grado V: b b 8 DSalt Grado III: 1 2b 3b 4 5 6b 7b 8 1 2b b 7b 8 Grado VI: 1 2 3b 4 5 6b 7b 8 1 2b b 7b 8 Grado VII: 1 2b 3b 4 5b 6b 7b 8 1 2b b 7b 8

16 SUSTITUCIÓN TRITONAL El intervalo de tritono, como hemos visto, consta de 6 semitonos. Puesto que una octava consta de 12 semitonos, el tritono cae justo en el centro de la octava. Así, es el único intervalo que al invertirse (cambiar el orden de las notas al calcular un intervalo) da él mismo. Por lo tanto, para cualquier acorde de tipo dominante (que contiene el tritono entre los grados IV y VII), existirá otro acorde formado sobre el tritono de la fundamental en el cual aparezca de nuevo el tritono: I II III IV V VI VII I b b Los sustitutos tritonales también se forman de dos maneras distintas: DSsin (grados I, II y V): usamos la escala Frigia Mayor. Se llaman Sustitutos Tritonales Alterados (TTalt). mixolidia b 8 frigia mayor 5 6b 7b 1 2b 3 4 DSalt (grados III, VI y VII): usamos la escala Overtone: # 5 6 7b 8 Se llaman Sustitutos Tritonales sin alterar (TTsin). frigia mayor 1 2b b 7b 8 4# 5 6 7b # overtone CADENCIA II V I con sustitución tritonal: 1 3b 5 7b 5 7b b

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